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熱鬧、光鮮、耀眼，置身于水都威尼斯就像是位處于一劇院舞台上︰混合著拜佔庭的榮耀與哥德式的絢麗氛圍，亮麗多彩的屋宇殿堂為其布景，響徹雲霄之教 堂編鐘為其樂團；天光水影為其自然的照明，穿梭串場的則是高亢的"貢多拉"。



6月初，就在眾人的期待之下，第49屆威尼斯雙年展"人類的平台"終 于在這水上在演出了。策展人史澤曼（ Harald Szeemann），繼上一屆"全面開放"之後，意欲將本屆雙年展變成展望新世紀的藝術指標。就在這重頭戲還未上演之前，不少的藝文媒體均臆測並質疑此屆主題 "Plateau of humankind"的過大包容性與模糊性︰"plateau"一詞"高原"、"高地"的意思，也可令人聯想到"地基"、"基石"、"架高的平台"等。" 人類的平台"，如此大的題材，令人感到選件與主題間所具有的絕對自由性與鬆懈性。有人甚至表示，有此主題就如同沒有主題一般，放任何作品進去都行得通。

【摘要】
Sala的影片創作風格多是「小品」而非大敘事，多半是單銀幕播放，看似單純，卻擁有引人深思的能力。沙拉的錄影作品多半運用輕便的工具，也沒有過於複雜的場景。沙拉2004年在巴黎現代美術館的展覽名為〈犬狼之間〉, 他以不同的「描述」方式：無論是透過影像或聲音的拼貼或剪輯、或以不同的實驗手法，試圖傳達生活中和意識中的灰色地帶，〈Uomoduomo〉中介於意識和潛意識之間的狀態，或〈光陰流逝〉裡一匹老馬與都會夜景之間所產生的奇異對話皆是如此

【摘要】
典藏本期專訪，談及Sala從早期繪畫到後期錄像作品的轉變。對他感興趣的是由影像述說，不一定能藉語言表達的事物。因為影像敘事能保持某種模糊性。他並不認為自己的作品帶有政治性，對他而言，對事物的感知很重要，不僅是從智識面，也包括對事物物質面的感知。