摘要
吳瑪悧近幾年將創作重心轉移到學校與社區行動，以文化永續為前提進行不同於90年代時的社會批判。吳瑪悧一向反動公部門充斥資本主義消費邏輯的戶外藝術展，但在與嘉義縣文化局合作的「北回歸線夏至藝術節」，便以結合環境運動與社區營造的策略打破公共藝術邏輯。近年來對藝術節的挑戰，也讓社區與藝術家之間的關係，有了結構性的改變。
吳瑪悧近幾年將創作重心轉移到學校與社區行動，以文化永續為前提進行不同於90年代時的社會批判。吳瑪悧一向反動公部門充斥資本主義消費邏輯的戶外藝術展，但在與嘉義縣文化局合作的「北回歸線夏至藝術節」，便以結合環境運動與社區營造的策略打破公共藝術邏輯。近年來對藝術節的挑戰，也讓社區與藝術家之間的關係，有了結構性的改變。