伴隨台灣婦女運動走過20多個年頭，吳瑪悧似乎找到了自己的答案。經過長時間的觀察，她發現台灣家／國的存在、價值和機制，都是以男性為中心的。女人在這樣的體系裡面，全然是個「外人」。如果，她想要分享父系家國的資源，最快的方式，就是變成男人，用男人的遊戲規則來玩。但是吳瑪認為，這樣的「變性」方式，只會強化家／國的父系中心機制，並不能為女人的處境帶來什麼樣的改變。於是，她更進一步思考，如果她不想變成男人，也不想遵守男人的遊戲規則，她又如何安身立命呢？她是不是可以打造什麼不一樣的價值，讓家／國，或說她所處的土地，變成一個大家都可以感覺舒服的空間呢？

吳瑪悧的答案，無疑是相當感性的。相對於父權國家硬梆梆的談體系、講律法，她要強調的則是實際的感受。用心、用每一個細胞快樂呼吸的感受。因此，她說，「她的『皮膚』，就是她的家／國。」在此，「皮膚」，代表人和外界最直接的接觸，就像感受。「皮膚」，也帶出較視覺不受重視的觸覺，象徵著藝術家想要創造另類價值觀的企圖。更進一步來說，「皮膚」因為和人體形影相隨，因此家／國是隨著人而移動的，這和維吉尼亞‧吳爾芙「國家＝全世界」的邏輯是相似的。

在1999年，吳瑪悧在南投九九峰的藝術村預定地，做了一個《秘密花園》。一片荒煙蔓草中，乍見地下藏著一個充滿生機的花園，讓人感到十分驚喜。吳瑪悧並沒有大力開墾／破壞那片土地，只是順著地勢挖出一個地道，便創造出一個舒爽的空間，讓人立即感受到自然的美麗和奇妙。在台灣這片土地上，到處都是父權家／國濫墾濫伐的痕跡。相形之下，《秘密花園》創造了一種奇蹟，一種不一樣的空間、感受和力量。對於吳瑪而言，這種隱藏的「祕境」，便是她作為一個女人，所打造的台灣父權家／國價值之外的異世界。

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