問 您起初是拍電影，後來才創作錄像裝置。您是否在使用不同的媒材時，運用不同的手法?
答 每次我對這個問題的回答不盡相同。有時我真的很討厭錄像，但有時我又很鍾愛它。我必須確定我爲每項計畫選擇了合適的媒材。由於現在影片和錄像的畫質愈來愈接近，我比較聚焦在過程上。拍長片時，我仍偏好影片，因為我喜愛在拍片之際，影片規格的不確定性。我和攝影機之間有著某種內在的關係。我無法確切看到它錄下的東西。就錄像的情形，它比較是一個想法、速寫，其中的不確定性存在於我和攝影機前的事物的關係。這是外在的關係。
問 「原始」（ Primitive）個展（見http://blog.roodo.com/sylvie/archives/11332883.html）涵蓋了「黃昏拍攝」和「納布亞魅影」，二者都涉及拍攝過程本身。第一部錄像拍攝一群青少年拍一部未知的電影；第二部錄像帶有濃厚的遊戲色彩（青少年在玩）以及具體可觸及的暴力（由於火球），青少年燒毀銀幕，露出投影機幽靈般的白光。除了影射深藏在該地區----您的故鄉----生活裡的暴力，其中是否具有任何關於「製造影像」----作為一種過程或意念----的特定概念?
答 這整個計畫是關於這個「製造影像」。當我們還活在洞穴，我們常藉由火光來看壁上的畫。現在我們則在現代的「洞穴」----電影院，我們用電力發的光。這裡，光是讓人看見東西的主要元素之一：日光燈、太陽、火。我想像這些光揭露這片土地過去的鬼魂 。
問 「原始」涵蓋了「黃昏拍攝」和「納布亞魅影」，二者都涉及拍攝過程本身。第一部錄像拍攝一群青少年拍一部未知的電影；第二部錄像帶有濃厚的遊戲色彩（青少年在玩）以及具體可觸及的暴力（由於火球），青少年燒毀銀幕，露出投影機幽靈般的白光。除了影射深藏在該地區----您的故鄉----生活裡的暴力，其中是否具有任何關於「製造影像」----作為一種過程或意念----的特定概念?
問 您的建築背景是否以某種方式影響到您的拍片實踐?
答 由於我具有建築的背景，我以前從架構(construction)的觀點來看影片。所以我的早期作品對影片式的架構下很多工夫。但在「原始」計畫中，即使它包括對銀幕的設置，我則較沒有那麼意識到建立一個體系。
（編註於作者原文中，藝術家名字中譯名為「魏拉希沙可」）